封面新聞記者 荀超 實(shí)習(xí)生 莫口阿梨速盈配資
在浩瀚的歷史文化長河中，蘇東坡以其卓越的文學(xué)成就和獨(dú)特的人格魅力，成為無數(shù)文人墨客心中的“燈塔”。如今，在川劇舞臺上，由四川省川劇院、四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合創(chuàng)演的《夢回東坡》，采用“夢回”敘事結(jié)構(gòu)，打破時(shí)空桎梏，通過惠州造橋、黃州悟道、壯賦赤壁等場景，生動重現(xiàn)了這位“千年英雄”的風(fēng)采。11月4日晚，在重慶舉行的第十四屆中國藝術(shù)節(jié)閉幕式上，《夢回東坡》榮獲第十八屆文華獎劇目獎。這也是繼《草鞋縣令》榮獲第十七屆文華大獎之后，又一部川劇佳作獲此殊榮。
《夢回東坡》榮獲第十八屆文華獎劇目獎
一部成功劇作的背后，離不開“一劇之本”的支撐。11月5日，《夢回東坡》《草鞋縣令》編劇楊椽接受封面新聞記者獨(dú)家專訪，回顧川劇《夢回東坡》的創(chuàng)作歷程。
榮譽(yù)證書
確定以夢敘事
“其他都是神來之筆”
“我們的藝術(shù)創(chuàng)作有時(shí)候被稱為‘戴著枷鎖跳舞’，因?yàn)橐谟邢薜臅r(shí)間和空間內(nèi)講述一個(gè)完整的故事。”面對蘇東坡這位一生波瀾壯闊的歷史人物，如何在短短兩小時(shí)內(nèi)展現(xiàn)其全貌，是楊椽創(chuàng)作的首要難題。“蘇東坡的一生太過豐富，任意一個(gè)環(huán)節(jié)都可以構(gòu)成一部大戲，但要在有限的時(shí)間內(nèi)完成，就必須找到一個(gè)獨(dú)特的切入點(diǎn)。”
翻閱了數(shù)月資料之后，轉(zhuǎn)機(jī)來自蘇東坡的詩歌。楊椽分享，自己偶然讀到蘇東坡夢見父親考察功課的《夜夢》時(shí)，靈感驟現(xiàn)?！疤K東坡的詩詞里有很多關(guān)于夢、關(guān)于人生如夢的描寫速盈配資，這給了我很大的啟發(fā)。尤其《夜夢》中，他寫‘嬉游童子如，父師檢責(zé)驚走書。計(jì)功當(dāng)畢《春秋》余，今乃初及桓莊初’。64歲了，還會因?yàn)閴舻奖桓赣H查作業(yè)而驚醒，因?yàn)闆]有讀到《春秋》而上下忐忑，我就突然有了靈感?！?/p>
舞臺上，隨著“二十九郎，二十九郎，快跟我回家”的呼喊，“蘇東坡”夢見了自己的父母，夢見了小時(shí)候的自己?！八改附涣?，講述自己這一生，有得意處，有委屈處，人生就像一場大夢一樣?！睏畲忉?，《夢回東坡》采用雙重?cái)⑹?，“既是蘇東坡自己的夢回，也是在舞臺上造了一個(gè)夢，我們也在夢回東坡?！?/p>
《夢回東坡》劇照
確定了以“夢”為切入點(diǎn)后，楊椽只用了十來天時(shí)間，就完成了劇本初稿?！耙坏┐_定用夢境敘事之后，其他都是神來之筆！”這一構(gòu)思不僅解決了創(chuàng)作難題，還讓舞臺美學(xué)自然落地——劇目一開始，“蘇東坡”胡須皆白，看到父母不認(rèn)識老年的自己，他立馬在舞臺上更換黑色胡須，從老者變回中青年時(shí)代。“因?yàn)槭菈艟?，發(fā)生什么都是合理的，舞臺美學(xué)也都全部出來了?！?/p>
值得一提的是，楊椽還為東坡的每個(gè)夢境賦予了美學(xué)“色彩”：黃州的夢是綠色的，藏著民生情懷；雪堂的夢是白色的，寫盡知識分子的苦悶與心靈凈土；王閏之的夢是暖色調(diào)的，道盡尋常夫妻的包容與和解?！懊恳粓鰤舳际潜憩F(xiàn)蘇東坡性格的一個(gè)側(cè)面?！彼J(rèn)為，這種色彩與情感的巧妙融合，使得每一場夢都充滿了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
深挖人物細(xì)節(jié)
寫熟悉的陌生故事
“觀眾覺得戲好看，因?yàn)檫@個(gè)夢不僅是蘇東坡的夢，更是人民的夢，是大家共同的夢?！北粏柤啊秹艋貣|坡》到底是誰的夢，楊椽的答案很簡單：“人民的夢”。因?yàn)閯≈械臇|坡，不僅是寫下“大江東去”的文豪，更是懂生活、有溫度的“普通人”。
青年演員雷云在《夢回東坡》飾演“蘇東坡”
為了讓這位“普通人”在川劇的舞臺上“鮮活”起來，楊椽并沒有滿足于對蘇東坡生平的簡單復(fù)述，而是挖掘“熟悉故事背后的陌生細(xì)節(jié)”。如《念奴嬌·赤壁懷古》的誕生，被他放置在“蘇東坡送老兵歸前線”的路上，多了份家國情懷；“大海灘，岸邊邊，貝殼多得來起串串，在海邊它的身份賤，進(jìn)了城身份就加翻……”像“生蠔歌”這樣充滿煙火氣的段落，也并非憑空虛構(gòu)——“蘇東坡給兒子的信里提過生蠔，加上他寫過《豬肉頌》，我合理推測他可能寫過‘生蠔歌’，我不過是替他寫了出來?！?/p>
大名鼎鼎的《前赤壁賦》，楊椽也通過重新演繹，讓觀眾看到蘇東坡在創(chuàng)作過程中的真實(shí)狀態(tài)。戲里，蘇東坡攜妻子王閏之，和友人出行泛舟赤壁，最終由王閏之口述、他記錄而成。“七月的一天，正是擦黑擦黑的時(shí)候，霉撲爛鮓的蘇東坡和幾個(gè)鬼眉鬼眼的朋友，坐船來到赤壁，到處麻麻雜雜、黑咕隆咚，一陣微風(fēng)吹來，水面上起了好多漩漩……”楊椽筆下沒一句《前赤壁賦》原文，卻借由“王閏之”之口，寫出了四川話的幽默?！拔疫@一段包含著許多寫作態(tài)度，最佳的寫作態(tài)度是什么呢？所見即所言，所想即所寫。其實(shí)我讀《前赤壁賦》時(shí)，就感覺蘇東坡完全是看到什么就寫什么，想到什么就說什么，這個(gè)靈感也源自蘇東坡。”
說到這兒，就要談到楊椽的另一個(gè)大膽選擇——選擇描述蘇東坡與王閏之的愛情故事，而非更為人熟知的王弗或王朝云。“蘇東坡與王閏之的夫妻關(guān)系更貼近大多數(shù)人的生活，或許沒有他和王弗之間青梅竹馬的浪漫，也沒有和王朝云那種靈魂伴侶的深刻，但正是這種平凡中的真摯，讓觀眾更容易產(chǎn)生共鳴?！?/p>
《夢回東坡》劇照
把“口水話”寫出文采
開創(chuàng)戲曲敘事新模式
《夢回東坡》的語言風(fēng)格，也是不少觀眾熱議的焦點(diǎn)?！叭松伪氐桨贇q，一坡自有一歌隨?！薄皞氖掠趾伪啬钅畈唤^，那只痛腳啊踩不得。”“傷情不過當(dāng)時(shí)惘，半生求藥療悔腸?！边@樣的“口水話”，是楊椽刻意為之?！按▌∽铍y寫，寫唱詞的時(shí)候你不能掉書袋，那這種文學(xué)性就要用‘口水話’來表現(xiàn)，這是我們戲曲作者必須過的一大難關(guān)。如果不用口水話，觀眾一句聽不懂就要走神，要出戲，所以必須用大家耳熟能詳?shù)脑捯槐檫^，把口水話寫出文采很不容易。”
楊椽以“王閏之”臨終前的唱詞“半生求藥療悔腸”為例，雖然看似口語化，實(shí)則蘊(yùn)含了深刻的哲理和情感，道盡夫妻間的遺憾與牽掛，“觀眾能代入自己的生活，這才是有力量的文字?！蓖瑫r(shí)，他還巧用經(jīng)典詩句，為劇作增添獨(dú)特的藝術(shù)效果。如“什么是位卑未敢忘憂國”這一句，雖然有人提出異議，認(rèn)為這是陸游的詩句，但楊椽認(rèn)為在特定的語境下，這句詩完全可以用來表達(dá)蘇東坡的愛國情懷?！敖?jīng)典詩句并不是專屬于某個(gè)人的，它們具有普遍性和通用性，只要運(yùn)用得當(dāng)，就能產(chǎn)生意想不到的效果?！?/p>
除了深刻的主題、精湛的臺詞、過硬的表演等，川劇《夢回東坡》還率先戲曲舞臺非線性敘事的探索。楊椽介紹，傳統(tǒng)戲曲多是“一人一事、線性敘事”，而《夢回東坡》采用“散點(diǎn)透視”，通過多個(gè)夢境串聯(lián)東坡一生，成為戲曲舞臺上的一次突破?！啊秹艋貣|坡》之前，我們習(xí)慣的是線性結(jié)構(gòu)，開頭、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，一人一事?，F(xiàn)在可以一人多事了?！?/p>
《夢回東坡》演員謝幕時(shí)合影
楊椽希望這種打破傳統(tǒng)戲曲一人一事的非線性結(jié)構(gòu)，能為觀眾帶來全新的看戲體驗(yàn)，為中國戲曲的傳承與發(fā)展注入源源不斷的新活力。
圖據(jù)四川省川劇院速盈配資
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